《长江7号》要一本正经地谈父子，先把他们置放在宁波市，把他们说成生活穷困、衣衫褴褛，以为突出物质匮乏就体现真情可贵。问题是，《长江7号》的穷人世界太一厢情愿了。《功夫》那片场布景板的所谓“城寨”本来已肤浅，但胜在影片漫画感强，城寨内人物也算鲜明。到了《长江7号》的穷困生活，父子患难见真情的设计，便毫无说服力。到底导演受了什么咒，要跑到香港以外的场景，去谱写一段那么虚情假义的“父子情”？

    《长江7号》的问题还远不只这些。比如角色设计，完全失了分寸：徐娇学校的小学同学是财大气粗的暴发户，老师通通见利忘义、金玉其外，过度的夸张丑化，到了失控的硬滑稽程度；张雨绮的角色只是穿着长衫、露出长腿在跑龙套。

    余下的，就只有那只奇怪的“长江7号”。是全中国都在寻找土产的米奇老鼠秘方吗？请先谈好产品设计吧：外星狗头颅与身体那么不协调，比例不合的大眼睛想惹人怜悯，却使人想起20多年前的《小魔怪》（Gremlins）。而外星生物、UFO与儿童结缘，同样是20多年前的《E.T.》、《小精灵》也早已涉猎。我们的周星驰及徐娇仍然像《第三类接触》的理查德·德瑞福斯一样，呆头呆脑看UFO以君临天下之势遥遥逼近！《长江7号》对UFO的探索及认识，落后了足四分之一世纪。

    当然，谁说要探究什么UFO电影历史！周星驰电影从来是顺手拈来。秉承过去的“拿来主义”，讲的无论是赌术、功夫、踢球的故事，完全避谈工夫、苦练，只把角色写成天赋异禀、百年难得一见的奇才。电影只是要道出鼠辈都有出头天，脱离贫困的日子，不费吹灰之力，坐拥名利及美女。这次，周星驰似乎要放下这老掉大牙的程序，甚至借徐娇发白日梦一段来自我影射———值得留意的是“失败”的始终不是周本人，而徐飞天的场面竟然戏仿前作《功夫》，足见周导的自信心。多年前，周星驰由无厘头笑片的鄙俗、地道、香港市井化走出来，吸纳了美国大制片公司的资金，开始专注形体及CG，省略本土味道及对白的谐趣，电影精致了，却令不少死硬周迷失望。这一次，他完全放弃粤语，回归内地，写父子感情。加重了戏剧成份，放弃了《少林足球》、《功夫》式的“鼠辈出头”结构，《长江7号》就显得阵脚大乱，连故事都说不完全。

    最致命的问题，当周星驰的电影不再好笑时，他还是周星驰吗？(家明（香港 影评人）)